お嬢さんという映画を見ていて、日本人としてストレスに感じたのが、韓国人の俳優さんたちのヘンテコな片言の日本語だ。登場する4人のうち、2人が日本人という設定だし、物語の舞台となっているのも、1939年日本に統治されていた時代の朝鮮半島だ。だから、日本語を話す人間が出てきても良いのだけど、うまく日本語を喋れないのであれば、設定を無視して、すべて韓国語のほうが良かったかもしれない。
 
公式サイトを見て初めて知ったのだが、お嬢さんという映画には、イギリス人女性作家が書いた『荊の城』という原作があるのだそうだ。小説のほうがどんな舞台設定なのかはわからないが、監督パク・チャヌクが、日本に統治されていた朝鮮半島を舞台として設定したのは、彼なりの考えがあってのことだ。
 
第一の理由は、女性よりも男性のほうが地位が高かった封建的な時代を舞台設定することで、欲望のために支配ようとする男たちと、その支配から逃れようとする女たちを、より無理なく象徴的に描くことができると考えたからだろう。もし、お嬢さんという映画が現代の設定だったら、大豪邸に閉じ込められて外へ出られないお嬢さんなど、ただのおバカさんでしかない。
 
第二の理由は、監督パク・チャヌクが、4人の男女を描くことで、日本と韓国の歴史と関係性を象徴的に描きたかったからなのだろう。それが成功したのか失敗したのかは、あれこれ頭を整理してみるも、正直なところ僕にもよくわからない。ただ、もしパク・チャヌクが韓国人の立場を正当化したいのであれば、欲望にまみれた2人の男を日本人にして、愛で結ばれる女性2人を韓国人に設定することもできたはずだ。
 
ところが、お嬢さんという映画では、最初から大豪邸に住んでいたお嬢さんと主人という2人の男女が日本人で、大豪邸に入りこむ詐欺師と若い女という2人の男女が韓国人という設定だ。
 
そうすると、大邸宅の主人が行なっている性的欲望を全面的に肯定して、それを独自の解釈で作品化して再生産しようとするところは、パク・チャヌク監督からすると、日本の下劣なところになるのかもしれない。一方で、お嬢さんが持っている相手の欲望を受け入れながら、うまく相手を利用して立場を固めていくところが、日本の優れているところになるのかもしれない。
 
監督パク・チャヌクがお嬢さんという映画に込めたのは、単なるエロティックなサスペンスではない。4人の男女を通して描かれているのは、日本と韓国の歴史であり、関係性であり、男性と女性の対立であり、それぞれの国の男性が持っている欲望や浅はかさ、女性が持っているしたたかさやエロティシズムだ。

お嬢さんという映画で、100人の観客がいれば、100通りの考えや解釈が成り立つような、そんな舞台設定と人間関係を描いたのだから、やはり監督パク・チャヌクは国際的に評価されるべき凄い映画監督だ。